Dans la moitié inférieure en couleur, correspondant aux lancettes : les quatre Évangélistes et leurs attributs au sein d'un paysage exotique. A gauche, saint Marc assis, en dessous du lion. Au centre, saint Jean allongé avec l'aigle, surmonté de saint Mathieu et l'ange. Debout à droite, saint Luc accompagné du taureau couché à sa droite. Dans la partie haute, correspondant aux éléments de remplage : la Trinité. A gauche, le Christ tenant la croix, le Père tendant le globe terrestre à droite, et en dessus d'eux la colombe du Saint-Esprit. De grands rais de lumière émanent de la Trinité, baignant toute la composition.

Plis, grandes déchirures au centre et en bas, taches, bords très abîmés

En 1918-1919, Marcel Poncet participe à un concours pour les vitraux de la cathédrale de Lausanne. Jeune artiste catholique et genevois de surcroît, il part avec un sérieux handicap face à Louis Rivier et Ernest Biéler dont le métier est confirmé. Poncet parvient tout de même à l'emporter grâce à son projet sur Aymon de Montfalcon, dont la Commission des vitraux loue la clarté de composition. Très enthousiaste, Poncet élabore un programme complet pour l'ensemble des verrières de la cathédrale, travail qui lui aurait assuré du travail et un salaire pendant de nombreuses années. La Commission le charge en premier lieu d'un vitrail pour le portail ouest, sur le thème des quatre Évangélistes, à la réalisation duquel Poncet se consacre durant près de trois ans, donnant lieu à un grand nombre de travaux préparatoires. Le vitrail est enfin posé en mars 1922, mais déclenche une vive polémique dans la presse, attisant tantôt la haine du public, tantôt son admiration. Jugé trop moderne, le dessin mal maîtrisé, choquant par son échelle et l'éclat de ses couleurs, le vitrail devient l'enjeu d'une querelle qui le dépasse, des "anciens" contre les "modernes". Suite à ce scandale, Poncet ne pourra réaliser à la cathédrale qu'un ultime vitrail, celui de la Crucifixion, achevé en 1927 (NOVERRAZ, 2014, pp. 34-40 ; DONCHE GAY et HUGUENIN, 2003, pp. 12-14 ; DONCHE GAY, 1994, pp. 37-47 ; REYMOND, 1992, pp. 51-55).
Ce projet, l'un des rares à être en couleur, fait probablement partie d'une phase avancée du travail de Poncet, que l'on ressent à travers le trait plus vif, se rapprochant du style du vitrail. Il est intéressant car il permet de se rendre compte des tonalités réelles que devait avoir le vitrail avant que Poncet soit obligé, suite au scandale provoqué par son oeuvre, de l'assombrir considérablement.