Au centre, la Vierge assise tient dans ses mains l’Enfant Jésus qu’elle présente à un berger agenouillé devant elle. Le Christ lève son index et montre l’étoile de Bethléem qui brille sous une arcade à l’arrière-plan. Un mouton se tient devant le berger qui a posé sa canne au sol. A droite, Joseph, également assis, appuie sa tête dans sa main droite et regarde l’homme. Dans le fond, plusieurs ouvertures dans le bâtiment montrent la nuit environnante.

Ce vitrail de la chapelle de la Vierge de l’église de Semsales est l’oeuvre de l’artiste genevois Eugène Dunand. Il forme un ensemble avec deux autres vitraux, l’un similaire en arc de cercle et un troisième circulaire qui les surmonte. Il y réalise également deux oeils-de-boeuf (Dunand, 1925b), disposés de part et d’autre de l’autel de la chapelle, aujourd’hui déposés et remplacés par des vitraux de Yoki.

Dunand travaille pour le chantier de Semsales depuis 1924 et y réalise non seulement ses propres vitraux mais également ceux d’Alexandre Cingria dans son atelier, à l’instar des quatre verrières du choeur et des trois de la chapelle Sainte-Anne. L’année suivante, on lui confie la création des trois verrières de la chapelle de la Vierge ainsi que la réalisation des six baies du baptistère de Cingria. Le travail de l’ensemble des fenêtres de la nef avait été confié en juin 1924 à l’artiste fribourgeois Jean-Edouard de Castella, mais suite à des mésententes avec l’architecte et l’artiste responsable de la polychromie générale de l’église, Gino Severini, qui refusent tous deux les projets que l’artiste leur présente, ne les trouvant pas satisfaisants, l’architecte convainc Castella de céder la moitié du travail à Dunand (Radin, 2011, p. 31-33). Ce dernier réalisera donc en plus les sept vitraux de la nef côté sud.
En ce qui concerne la chapelle de la Vierge, Dunand envoie ses trois verrières achevées à l’architecte Fernand Dumas à Romont en juin 1925 et lui soumet les cartons pour les oeils-de-boeuf ultérieurement (Dunand, 1925a).

Au début des années vingt, Dunand est encore un jeune verrier sans grande expérience. Il a repris l’atelier de Georges Jourdin – anciennement Enneveux et Bonnet – à Genève en 1920 (Poiatti, 2008, p. 99, 104), où il crée ses propres verrières et exécute également les vitraux d’autres artistes, comme Cingria, avec qui il collabore à l'église Sainte-Croix de Carouge entre 1924 et 1927 (Poiatti, 2008, p. 127-128). Avant Semsales, il réalise des vitraux pour les églises Saint-Charles Borromée à Avusy (GE_01_01 et GE_01_02) et Saint-Sylvestre à Compesières (GE_02.01 ; GE_02.02 ; GE_02_03) (Sauterel, 2008, p. 224-225). Alors que les premiers sont historicistes, les seconds expriment un style résolument moderne et plus personnel, qu’il reprend et développe pour les trois verrières de la chapelle de la Vierge. Les couleurs y sont vives et contrastées, tandis que la composition, bien que chargée, demeure ordonnée et lisible. Encore influencé par Cingria, il répète différents motifs typiquement “cingriesques”, comme les anges, alors que d’autres sont très esquissés (par exemple le boeuf de l’Adoration des bergers), à la manière de son aîné.