Selon Paul Boesch, le vitrail proviendrait de la collection du prince Frédéric-Léopold de Prusse, laquelle fut vendue en 1919 à Berlin (cette information n’a pas pu être vérifiée – cf. V&A, documentation, état du 20 décembre 2013). Il est par la suite documenté dans la collection du financier américain Jack Pierpont Morgan Jr., dit J. P. Morgan Jr. (1867-1943), qui légua en 1919, en souvenir de la mémoire de son père, John Pierpont Morgan (1837-1913), et en reconnaissance de l’amitié anglo-américaine durant la Première Guerre mondiale, plusieurs dizaines de vitraux au Victoria and Albert Museum (sur ce legs, cf. VAM C.37-1919). Privé de sa partie inférieure, ce vitrail était considéré lors de son entrée dans les collections du musée comme suisse et daté vers 1620 (V&A, documentation, état du 20 décembre 2013).
Le modèle iconographique ainsi que la source textuelle de ce vitrail, qui célèbrent tous deux l’amitié scellée, n’ont pas été identifiés.
Le nom inscrit sur le cartouche inférieur, Diethelm Rost, qui constitue un complément plus tardif, n’a pas non plus pu être identifié. Il existe la branche des Freiherren von Rost, qui règna sur le Tirol aux XVIIe et au XVIIIe siècles. En Suisse, il existe le patronyme Roeist (Reust ou encore Roeust), documenté dans la ville et le canton de Zurich à partir du XVe siècle, dont un membre se prénomma toutefois Diethelm : né à Zurich en 1482 et mort dans cette même ville en 1544, ce dernier était marié en premières noces avec Anna Summer, avec qui il eut neuf enfants, dont aucun ne porta toutefois le prénom de Diethelm, et marié en secondes noces avec Küngold Byss, avec qui il semble n’avoir eu aucun enfant (cf. Fretz 1929, p. 664-665).
Ce dernier ne semble toutefois pas totalement étranger avec l’iconographie du panneau de Londres. Prédestiné au service de l'Etat par sa fortune et la tradition familiale, Roeist fit une rapide carrière politique : représentant de la Konstaffel au Grand Conseil (1513) et juge de la ville (1514), puis membre du Petit Conseil (1518). Administrateur des biens des Augustins (1519), trésorier en 1522, il appartint dès lors à l'élite politique de la ville de Zurich, dont il fut le bourgmestre de 1525 à 1544. Délégué permanent à la Diète, il y exerça une grande influence. Selon son "compère" Heinrich Bullinger, Roeist fut l'un des principaux soutiens de la Réforme : il l'appela plus tard le "cœur de Zurich". Excellent magistrat et citoyen le plus fortuné de cette ville, sa renommée s'établit déjà durant son mandat (Lassner 2010, consulté le 24 février 2021).
L’iconographie du vitrail, où l’on retrouve ces divers éléments, pourrait par conséquent conforter cette identification. Cependant, les éléments de mode, tels que le costume ou la taille de la barbe, tendent à suggérer que le panneau de Londres mette en scène plutôt des personnages du dernier quart du XVIe siècle voire au tout début du XVIIe siècle.
En 1954, Paul Boesch releva en effet le caractère fragmentaire du vitrail, composé de compléments de provenances et d’époques diverses, ainsi que le caractère tardif voire faux de l’inscription du donateur, bien que Diethelm Röist fut effectivement bourgmestre de Zurich de 1525 à 1544 (Boesch 1954f, p. 83). Bien que Zurich pourrait se présenter comme un candidat potentiel, l’emplacement d’origine de ce vitrail n’a par conséquent pas pu être établi.
La documentation du Victoria and Albert Museum conserve une note non datée ni signée qui signale un dessin de cette composition conservé en mars 1927 dans la collection de l’historien de l’art suisse Paul Ganz (1872-1954), laquelle fut léguée en 1938 au Kunsthaus Zurich (V&A, documentation, état du 20 décembre 2013). Le dessin et le panneau de Londres furent rapprochés d’un second vitrail qui présente une même composition, anciennement conservé dans la collection de Lord Sudeley, jadis conservée dans le château de Toddington (Bedfordshire) et évaluée par Hans Lehmann en vue de sa dispersion aux enchères qui se sont tenues à Munich le 4 octobre 1911 : reproduit dans le catalogue de vente sous le lot 65, ce vitrail, signé du monogramme IW, a été attribué au peintre-verrier de Winterthour Jakob Weber par Hans Lehmann (Lehmann 1911, p. 51, lot 65).
Bien que ces deux vitraux partagent en effet une même invention, le panneau de Londres ne présente toutefois pas la même qualité d’exécution que le panneau de la collection de Lord Sudeley. Reprenant peut-être une invention plus ancienne, il pourrait s’agir d’une oeuvre qui pourrait revenir à un peintre-verrier actif à Zurich dans le dernier quart du XVIe siècle voire au tout début du XVIIe siècle, éventuellement dans l’entourage ou dans le continuité de Jakob II Weber (1637-1685).
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