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KF_181: Saint Marc, saint Jean et saint Matthieu évangélistes
(FR_Romont_VCR_KF_181)

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Titel

Saint Marc, saint Jean et saint Matthieu évangélistes

Art des Objekts
Künstler*in / Hersteller*in
Datierung
1906

Ikonografie

Beschreibung

Les trois évangélistes, saint Marc, saint Jean et saint Matthieu sont représentés debout en pied, chacun au sein d’une lancette, accompagnés de leur symbole (le lion, l’aigle et l’ange) placés derrière eux, sur un entablement soutenu par deux colonnes corinthiennes. En plus de son évangile, saint Jean tient une épée de sa main droite et saint Matthieu une plume. Le nom de chaque évangéliste est indiqué sur un phylactère au premier plan.

Iconclass Code
11H(JOHN)1 · spezifische Erscheinungsformen des hl. Johannes des Evangelisten
11H(MARK)1 · besondere Darstellungsformen des hl. Markus
11H(MATTHEW)1 · besondere Darstellungsformen des hl. Matthäus
Iconclass Stichworte
Inschrift

· St MARC · (lancette de gauche) · St JEAN · (lancette centrale) · St MATHIEU · (lancette de droite)

Signatur

KIRSCH et FLECKNER / FRIBOURG (Suisse) (en bas à gauche)

Technik / Zustand

Erhaltungszustand und Restaurierungen

Taches

Technik

Encre de chine, aquarelle, crayon, vernis

Entstehungsgeschichte

Forschung

Cette maquette en couleur à l’échelle 1:10 est un premier projet pour les baies centrales des groupes de trois verrières pour les fenêtres hautes du choeur de l’église Saint-Martin de Cugy. C’est sous l’égide de l’abbé Edouard Gambon que se déroule la réalisation des vitraux de la nouvelle église de Cugy, construite entre 1906 et 1907. L’abbé s’adresse pour cela à l’atelier Kirsch & Fleckner qui contacte Fortuné Bovard, alors probablement actif dans l’atelier d’Edouard Hosch pour la restauration des vitraux de la cathédrale de Lausanne. Possédant son propre atelier à Lausanne dès 1907, il semble qu’il travaille pour Cugy en sous-traitance de l’atelier Kirsch & Fleckner depuis le chef-lieu vaudois(Pasquier, 1999, p. 45-46, 56). Les vitraux, sans doute achevés et posés en août 1907, suivent le programme iconographique complexe élaboré en février 1907 par l’abbé, intitulé “Projets de vitraux” et destiné à fournir des indications iconographiques à Fortuné Bovard (Pasquier, 1999, p. 48). Cette maquette correspond à un premier projet probablement réalisé en 1906 d’après les devis établis par Kirsch & Fleckner conservés aux archives de la paroisse de Cugy, pour les quatre groupes de trois verrières du choeur. Celles-ci auraient dû comprendre une figure d’évangéliste dans la baie centrale, accompagnée de deux verrières non figurées avec un phylactère vide sur fond végétal, probablement destiné à accueillir une parole de l’évangile (le projet type de ces verrières à phylactère est présenté dans la maquette KF_182). Dans les notes manuscrites d’Edouard Gambon, nous pouvons lire que ce dernier demande à Fortuné Bovard de représenter les caractéristiques et le but de chaque évangile, ce que l’artiste a probablement voulu traduire dans cette maquette. Finalement, c’est le thème des quatre vertus (KF_705, KF_706, KF_971, KF_986) qui sera retenu pour les fenêtres hautes du choeur et non pas les évangélistes (Pasquier, 1999, p. 34-35, 46-47). En 1907, Fortuné Bovard termine une seconde année extrêmement dense. Résidant à Lausanne depuis 1904, il est probable qu’il ait oeuvré à la restauration de la cathédrale, peut-être déjà cette même année dans l’atelier d’Edouard Hosch. Il avait très certainement fait un apprentissage de peintre-verrier dès l’âge de seize ans, peut-être auprès de l’atelier fribourgeois Kirsch & Fleckner, ce qui expliquerait pourquoi l’atelier l’a proposé à Gambon pour les vitraux de Cugy. A partir de 1907, il dispose de son propre atelier et réalise plusieurs travaux pour Kirsch & Fleckner (Augustin, 1999, p. 55-56). Alors qu’il termine son travail pour le cycle de l’église de Cugy, il réalise des vitraux pour la cage d’escalier du Salesianum à Fribourg. Il termine le travail entamé par Vinzenz Kirsch pour les vitraux des transepts de l’église Sankt-Tiburz à Chevrilles (Giffers) et débute certainement aussi les esquisses pour la grande baie consacrée à sainte Françoise Romaine pour la nef de l’église Saint-Etienne de Belfaux. Il existe des concordances stylistiques évidentes pour l’ensemble des verrières de ces années 1906-1908. L’artiste y affirme avec beaucoup de conviction une vraie personnalité artistique et des qualités de dessinateur virtuose. L’influence d’Eugène Grasset, chez qui il a probablement pris des cours de dessin à l’école Guérin à Paris dans les années 1900 à 1903, est indéniable (Augustin, 1999, p. 55, 59).  Après cette première décennie du XXe siècle, durant laquelle Bovard est très prolifique dans la création verrière, il semble, comme l’artiste fribourgeois Raymond Buchs, abandonner cet aspect de son travail d’artiste pour se consacrer à différentes activités graphiques (illustration de livres, almanachs, calendrier, publicité, affiches, dessins d’armoiries et d’objets artisanaux ou industriels), qu’il avait toujours menées parallèlement à son activité verrière (Pasquier, 1999, p. 57-58).

Datierung
1906
Eingangsdatum
23.12.1991
Schenker*in / Verkäufer*in

Donation privée

Eigentümer*in

Vitrocentre Romont

Vorbesitzer*in

Collection privée

Bibliografie und Quellen

Literatur

Pasquier, A. (1999). Les vitraux de l'église de Cugy : conçus par l'abbé Edouard Gambon, élaborés par l'artiste Fortuné Bovard, réalisés par l'atelier Kirsch & [et] Fleckner : art néotemporaliste dans la République chrétienne du canton de Fribourg, en 1907 (Mémoire de Licence inédit). Université de Fribourg.

Weiteres Bildmaterial

Vitrocentre Romont, Dia 359

Vorlage

Pour saint Jean : Albrecht Dürer, Les quatre apôtres : saints Marc et Paul, 1526, huile sur bois, 212.4 x 76.3 cm, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek München

Bildinformationen

Name des Bildes
FR_Romont_VCR_KF_181
Fotonachweise
© Vitrocentre Romont
Aufnahmedatum
2016
Eigentümer*in

Vitrocentre Romont

Inventar

Referenznummer
KF_181
Autor*in und Datum des Eintrags
Augustin Pasquier 1998 ; Camille Noverraz 2017

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