Den Betrachter anschauend und ins Bild einladend lagert vorne links eine Kuh mit ihrem Kalb, während unter dem wachsamen Auge seines Hundes von rechts ein Hirte Borstenschweine und weisse Schafe auf der Weide zusammentreibt. Im Mittelgrund findet in einer tempelartigen Ruine ein Stelldichein statt. Ein Feldarbeiter kehrt von der Arbeit über die Brücke zu seinem Hof zurück, in dessen Nähe unter Bäumen bereits jemand sitzt, der von einer Frau aus dem Fenster beobachtet wird. Im Hintergrund öffnet sich die Landschaft auf einen See, dessen Uferanhöhen von einer Kirche und einer burgbewehrten Siedlung besetzt sind. Die ganze Szene ist in blaues Dämmerlicht getaucht. Holzrähmchen zwischen den grossen Glastafeln (6 x 3,8 mm) mit verplatteten Ecken und verleimt. Im oberen Teil der letzten Glasplatte helles, unbemaltes Papier als Unterlage, mit Wasserzeichen DE DE (?). Im Zylinder-Blas-Verfahren hergestellte Glastafeln guter Qualität mit wenigen, kleinen, spitz-spindelförmigen Gasbläschen, ohne Ascherückstände. Die Oberflächen beidseitig glatt, nur leicht wellig. Ränder geschnitten, Ecken spitz.

Die mittlere grosse Glastafel am rechten Rand gebrochen

Zur Erreichung einer illusionistischen Tiefenwirkung ist das Bild hinter drei grosse, in sechs Millimeter Distanz hintereinandergestellte Glastafeln gemalt, zu denen sich in der Tempelruine noch zwei kleine Plättchen mit der Frauenfigur und dem Hintergrund der Ruine fügen. Die opaken Farben verbergen die unbemalten Teile der jeweils hinteren Tafel. Auch die dritte, abschliessende Glasplatte des Hintergrundes ist hintermalt, womit der Künstler auf die leichtere Lösung verzichtet hat, diesen Teil der Darstellung auf ein Abschlusspapier zu malen. Das Mehrschichtenbild verrät seine chinesische Herkunft durch seine Farbpalette und die für diese Schule typische Art der Gestaltung der Baumblätter sowie durch die grossen, charakteristischen Menschen- und Tieraugen. Die biedermeierliche Schäferidylle war mit Sicherheit für den Exporthandel nach Europa bestimmt. Mehrschichtenbilder sind seit dem 17. Jahrhundert bekannt, wobei Daniel Bretschneider d. J. (†1658) aus Dresden wohl die eindrücklichsten Beispiele geliefert hat. Sie blieben wegen ihrer aufwendigen Herstellungsart, die ausgeklügelte Vorbereitung und hohe Kunstfertigkeit voraussetzte, seltene Werke, die ihre Herkunft aus den Kunstkammerstücken des Manierismus nicht verleugnen können.