Saint Pierre, debout et présenté de trois quarts, tient de sa main droite deux clefs et de la gauche un livre. Chauve avec une touffe de cheveux sur le devant, il porte la barbe. Il est vêtu d’une toge et d’un manteau. Il est est inséré dans une ouverture composée d’arcs en mitre et lobés surmontée d’une architecture qui se détache dans la partie supérieure sur un fond de vitrerie à bornes rectangulaires. Le tout est entouré d’une bordure à motifs végétaux.

Trace de scotch sur le carton en haut, bord inférieur du carton abîmé

Cette maquette en couleur est un dessin détaillé précédent le carton KF_262 pour le vitrail consacré à saint Pierre correspondant à la fenêtre de gauche du vitrail axial du choeur de la nouvelle église Sankt Stephan au Jaun.
La figure du saint comprend de petites différences avec le carton, alors que l’encadrement architectural et ornemental est parfaitement identique. Le saint tient les deux clefs plus haut au-dessus de son épaule sur le carton. Son visage est d’avantage de profil et le livre fermé qu’il tient de sa main gauche est décoré différemment.
Le cycle des quinze vitraux pour l’église Sankt Stephan au Jaun date de 1908-1910, années de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 135; Buchs, 2010, p. 7-9). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et d’Onnens (1911-1913). Les cartons pour les deux vitraux du choeur au Jaun, saint Pierre et saint Paul sont repris de manière littérale à Onnens.
Raymond Buchs, entre 1908 et 1910, est encore à Berlin où il dirige un atelier de graphisme pour lequel il décroche de nombreuses commandes et a un véritable succès (Rudaz, 2001a, p. 15). Cela ne l’empêche pas de garder un lien avec l’atelier Kirsch & Fleckner et de continuer à travailler pour eux (Rudaz, 2001b, p. 20). Lorsqu’il rentre à Fribourg en 1911 (Rudaz, 2001a, p. 15), il travaille au cycle d’Onnens qui est sa dernière contribution à l’art du vitrail.